Mapa de los Imperios Coloniales Europeos: Asia y África

Los Sistemas Bismarckianos

Para las relaciones internacionales, el año 1871 marca un punto de inflexión.  La derrota del Imperio Francés de Napoleón III en su guerra con Prusia hacen que el recién unificado Imperio Alemán logre la hegemonía en Europa.

Bismarck, el Canciller alemán, desea perpetuar una situación continental que favorezca a su país. La Alemania unificada es la mayor potencia del continente por su desarrollo económico y demográfico.  Ese predominio se traduce también en el terreno militar.

Algunas tesis presentan la actuación de Bismarck como canciller imperial como la obra de un pacifista. De hecho, es innegable que mantiene un status pacífico en las relaciones entre las potencias europeas entre 1871 y 1890.

El Canciller alemán se señaló unos objetivos políticos muy simples: mantener la preponderancia del Imperio alemán haciéndolo más fuerte y unido en su interior, y aislar a Francia como objetivo primordial de la política exterior.

Para aislar a Francia y hacer de Berlín centro de gravedad de la vida internacional, Bismarck se sirve de los llamados Sistemas Bismarckianos.

Primer Sistema.

Se basó en el intento de neutralizar una posible alianza de Francia con Austria-Hungría o Rusia.

Bismarck se anticipa firmando en 1872 la  Entente de los Tres Emperadores, entre Guillermo I (Alemania), Francisco José de Austria y el Zar Alejandro II.

La alianza se realizó en nombre de la monarquía, sistema común a los tres países. Las tres monarquías tienen como objetivo común frenar la revolución obrera, y controlar nacionalismos descontentos (checos, polacos), tendencias ambas peligrosas para los imperios.

En 1873 se completaba con un tratado bilateral entre Rusia y Alemania, de carácter militar.

El primer sistema fracasó por la rivalidad entre Rusia y Austria-Hungría en los Balcanes. Rusia acudió en apoyo de Serbia y Montenegro que en 1875 se habían rebelado contra Turquía.  La victoria rusa permitió el acuerdo de San Stéfano de 1878, que creó un nuevo estado, la Gran Bulgaria, bajo influencia directa de Rusia.

La intervención Inglesa obligó a revisar los acuerdos de san Stéfano. El Congreso de Berlín de 1878 disolvió la Gran Bulgaria.  Austria logró la administración de Bosnia-Herzegovina y un pasillo que separaba Serbia y Montenegro. El apoyo de Alemania a Austria puso fin a la alianza de los tres emperadores y al Primer Sistema bismarckiano.

Segundo Sistema.

En esta ocasión Austria fue la elegida para centrar sus alianzas internacionales. Así nació la Dúplice austro-alemana, de carácter secreto. Para sumar a los rusos a esta alianza en 1881 se firma el Tratado de los Tres emperadores que garantizaba la neutralidad de Rusia en caso de enfrentamiento entre Francia y Alemania, y la neutralidad alemana en la pugna entre Inglaterra y Rusia.

Pero la pieza maestra de este segundo sistema fue la Triple Alianza, en la que se integran Alemania, Austria-Hungría e Italia, país que se suma a causa de la ocupación francesa de Túnez, en el norte de África. Túnez era considerado como zona natural de expansión por parte italiana. A la vez, estallan conflictos en Marsella entre los franceses y ciudadanos italianos que trabajan en la región marsellesa. Ante estos conflictos, Italia entiende que puede encontrar en Alemania un buen aliado.

En 1885 se produce una nueva crisis en los Balcanes. Bulgaria pretende separarse de la tutela rusa, y de nuevo estalla la tensión entre Rusia y Austria-Hungría.  Alemania firma con Rusia el Tratado ultra-secreto de contraseguridad, a espaldas de Austria-Hungría.

Tercer Sistema.

Data de 1887-88, y pretendió evitar el desagrado austriaco por el tratado con Rusia y fortalecer la posición alemana. Este sistema renovó la Triple Alianza y estableció los acuerdos mediterráneos, con el propósito de sacar a Inglaterra de su aislamiento y asentar sobre bases más sólidas la seguridad europea.

Steppenwolf

El escritor Herman Hesse se convirtió en un icono literario para la contracultura americana y los jóvenes hippies de los años 60 con obras como “Siddartha”, “Demian” o “El lobo estepario”, textos sobre búsqueda de identidad y espiritualidad.

El último título (“Steppenwolf”) fue el nombre que utilizó John Kay para bautizar a su banda en el año 1967.

Kay (de nombre real Joachin Fritz Krauledat) nació el 12 de abril de 1944 en Tilsit, una localidad ubicada en Alemania del Este.

 
A los 4 años, John Kay (fundador de la banda)  huyó de Alemania Oriental a Alemania Occidental (lo que cantó en los temas "Renegade" de Steppenwolf 7 y "The Wall" de Rise and Shine), y se instaló con su familia en Hanóver. 

Amante del rock’n’roll y el blues que escuchaba en las radios de las bases militares estadounidenses, en su adolescencia emigró a Canadá, en 1958, para residir en Toronto, ciudad en la que comenzó a introducirse en el mundillo musical formando parte de varios grupos. El más importante fue un conjunto de psicodelia y blues-rock denominado The Sparrow.  

Steppenwolf tiene sus orígenes en  esa banda de blues de Toronto, formada en 1964 y que tocaba en cafés del barrio de Yorkville.

En 1967, la banda se afincó en la cuna del rock, los Estados Unidos, actuando en locales de Nueva York, San Francisco (donde comenzaron a tocar música folk), y Los Ángeles.

.Fue el productor Gabriel Mekler, de la discográfica Dunhill Records (Los Ángeles) el que les propuso endurecer su sonido, lo que les terminó acercando al hard rock, convirtiéndoles en Steppenwolf.

 El grupo, influenciado por bandas que aunaban rock, psicodelia y blues-rock, como Cream o la Jimi Hendrix Experience, consiguió un contrato discográfico con RCA-Dunhill, publicando en 1967 su primer sencillo, “A girl I knew”.

 Posteriormente aparecieron “Sookie Sookie” (número 91) y “Born to be wild”. Este último tema causó sensación en 1968 y se convirtió en todo un himno de la contracultura americana y en uno de los precursores del hard rock, con su palpitante intensidad instrumental y vocal. Además fue la primera vez que en una letra de un texto de rock aparecía el término “heavy metal”.El término "heavy metal" se obtuvo de unos versos de la canción "Born to be wild.

La canción alcanzó altos puestos en la lista de ventas estadounidense (número 2), siendo utilizada por el director y actor Dennis Hopper para su título de culto “Easy Rider”, una película que el propio Hopper co-protagonizaba con Peter Fonda y Jack Nicholson.

Aunque el principal compositor del grupo era su líder, John Kay, “Born to be wild” fue escrita por un antiguo miembro de los Sparrow, Dennis Edmonton (hermano de Jerry), conocido en esta época por su seudónimo Mars Bonfire.

Estos tres singles estaban incluidos en su LP debut, “Steppenwolf” (1968), un estupendo y pionero álbum precursor del hard rock que incluía homenajes a maestros como Chuck Berry, Muddy Waters o Willie Dixon.

Entre las piezas propias, además de “Born to be wild”, destacan cortes como “Your wall’s too hide”, “Everybody’s next one”, “The Ostrich” o “Desperation”. Otro de sus temas más conocidos es la adaptación de “The Pusher”, una canción antidroga escrita por el cantante de country Hoyt Axton.

En 1968 publicaron su segundo disco grande, “Steppenwolf The Second” (1968), un trabajo que incluía otro hit en single, el tema psicodélico “Magic Carpet Ride” (número 3), escrito por Kay y el antiguo bajista Rushton Moreve que presentaba una lisérgica combinación de instrumentos con distinción para los teclados de McJohn.

El acid rock y el blues volvían a ser los protagonistas de esta brillante colección de canciones (número 3 en ventas de Lps), como “Don’t step on the grass, Sam”, “None of your doing” o “28”.

“At your birthday party” (1969) fue su tercer álbum. Un disco (número 7) menos satisfactorio que sus dos anteriores entregas, pero disfrutable, en el cual las tendencias rock se hacían más patentes.
El single “Rock me”, con el sonido en las cuatro cuerdas del bajista Nick St Nicholas, es el tema más conocido del LP y a pesar de no alcanzar la ventas de “Born to be wild” y “Magic carpet ride”, logró colocarse en el top 10 del Billboard.

“Monster” (1969) es uno de sus mejores trabajos. Este disco, en el cual aparecía el nuevo guitarrista Larry Byrom, reflejaba la tendencia política de la incisiva escritura de John Kay, incentivada por el contexto de la guerra del Vietnam.

 En 1970, en pleno éxito, publicaron el que, para muchos fans de la banda, es su mejor disco: el doble LP Steppenwolf Live. El disco se editó entre Monster (1969) y Steppenwolf 7 (1970), los álbumes más politizados de la banda, en los que criticaron la política estadounidense de la era Nixon.

Después del directo “Live” (1970), Steppenwolf grabaron uno de sus LPs más laureados, “Steppenwolf 7” (1970), en donde daban rienda suelta a su admirable instrumentación blues-rock con temas como “Foggy Mental Breakdown”, “Forty days and forty nights” o “Ball Crusher”. Para la grabación del disco se había añadido a la formación el bajista George Biondo.

La banda se separó en 1971, después de la publicación del también político For Ladies Only, iniciando John Kay su carrera en solitario, junto a Kent Henry (guitarra), George Biondo (bajo), Hugh O'Sullivan (teclados) y Penti "Whitey" Glan (batería), que fueron sustituidos por Danny Kortchmar, Lee Sklar, Mike Utley y Russ Kunkel, respectivamente. 

El cantante debutó en solitario con “Forgotten Songs & Unsung Heroes” (1972).

En 1974 Steppenwolf retornaron con “Slow Flux” (1974), ahora con la guitarra líder de Bobby Cochran. El álbum pasó bastante inadvertido al igual que “Hour of the wolf” (1975) y “Skullduggery” (1976), discos grabados en Epic de escasa trascendencia en su momento. Se volvieron a disolver en 1976.

 Durante el periodo entre 1977 a 1980, la banda se reunió para girar en directo, esta vez sin Kay. Incluso llegaron a grabar un nuevo disco de estudio, Night of the Wolf en 1979, que permanece inédito.

Tras una nueva ruptura a mediados de los 80 John Kay volvió a resucitar Steppenwolf. John Kay formó una nueva versión de la banda, John Kay and Steppenwolf, con los que grabó cuatro discos (Wolf Tracks, 1982; Paradox, 1984; Rock & Roll Rebels, 1987 y Rise & Shine, 1990), pero sus nuevos trabajos se alejaron de la relevancia mostrada en su primera etapa.

En 2001 publicó un disco en solitario.

Grateful Dead

Festivas ceremonias llenas de lisergia y congregación vital, sinceros hippies de San Francisco enlazados con universos clásicos de la tradición sonora americana y despreocupadas disoluciones psicodélicas puestas en escena de forma dilatada y comunal.

Estos son algunos de los rasgos en la naturaleza como banda de The Grateful Dead, una de las grandes formaciones surgidas en la América de los años 60.

Grateful Dead (también conocidos entre sus seguidores como "The Dead") fue un grupo de rock y folk estadounidense influido por la psicodelia.

Creado en 1965 por integrantes de otro grupo, Mother McCree's Uptown Jug Champions, los componentes de la banda, provenían de diversas formaciones. 

El cantante y guitarrista Jerry García (nacido el 1 de agosto de 1942 en San Francisco) era un fanático del bluegrass, rock & roll y el folk, que practicaba en la localidad de Palo Alto desde comienzos de los años 60 en el grupo The Wildwood Boys, en el cual estaba Robert Hunter, quien se convertiría en el habitual letrista de sus temas.

En 1962 The Wildwood Boys cambiarían su nombre al de The Hart Valley Drifters.

Por otro lado, Ron McKernan, más conocido como "Pigpen" (nacido el 8 de septiembre de 1946 en San Bruno), era un teclista que junto al batería Bill Kreutzmann (nacido el 7 de abril de 1946 en Palo Alto) tocaban en un conjunto denominado The Zodiacks.

 PigPen y Kreutzmann conocieron a García y decidieron unirse al grupo de Jerry, haciéndose llamar Mother McCree's Uptown Jug Champions, banda a la cual se incorporó el guitarra rítmico Bob Weir (nacido el 16 de octubre de 1947 en San Francisco), un músico que en esos momentos solía interpretar canciones folk en diferentes locales de la ciudad de Frisco. 

Grateful Dead se dieron a conocer gracias a su estilo de composición único y ecléctico - sus influencias musicales variaron ampliamente basándose en la música psicodélica de la época, combinándola con blues, jazz, rock and roll y bluegrass – y por las largas improvisaciones que realizaban en sus actuaciones.

. Estas distintas influencias fueron destiladas en un todo diverso y psicodélico que convirtió a Grateful Dead en "los padrinos pioneros del mundo de las bandas de improvisación (jambands)".

 Grateful Dead se convirtió en la banda residente de facto de los Merry Pranksters (Bromistas Alegres) de Ken Kesey, con su sonido primerizo altamente influenciado por los Acid Tests ('Tests de Ácido') empapados de LSD de Kesey, así como por el R&B.

Algunos de los fans del grupo les siguieron de concierto en concierto durante años. Estos seguidores, denominados "Deadheads" ('cabezas muertas'), fueron conocidos por su dedicación a la música del grupo. 

Grateful Dead comenzaron su carrera en Palo Alto, California, con el nombre de The Warlocks (Los Brujos); nombre que tuvieron que cambiar para conseguir un contrato discográfico debido a que otra banda (como dato interesante, se trataba de la futura The Velvet Underground) estaba ya grabando bajo ese nombre. Finalmente se trasladaron a la zona de Haight-Ashbury, en San Francisco.

Muchas bandas de esta zona, como Jefferson Airplane, Big Brother and the Holding Company y Santana, llegaron a la fama nacional, dándole a San Francisco la imagen de capital de la contracultura hippie de la época. De todas estas bandas, los componentes de Grateful Dead eran los que gozaban del más alto nivel musical, incluyendo a Jerry García a la guitarra y banjo, el músico de blues "Pigpen" McKernan en harmónica y órgano, el bajista Phil Lesh (proveniente de la música clásica) y Bill Kreutzmann a la batería, pesadamente influído por el jazz. Grateful Dead personificaba "todos los elementos de la escena de San Francisco y llegaron, consecuentemente, a ser los representantes de la contracultura en el resto de su país".

El nombre "Grateful Dead" ('Muertos Agradecidos') fue escogido aleatoriamente de un diccionario. Algunos dicen que fue un Funk & Wagnalls, otros un Oxford Dictionary, pero citando la biografía de Phil Lesh (pág. 62) "...Jer (Garcia) tomó un viejo Britannica World Language Dictionary [...] (y) [...] con aquella voz élfica plateada me dijo, 'Eh, COMPA, qué tal the Grateful Dead?'"

Grateful Dead se formó en la época en la que grupos como los Beatles y los Rolling Stones dominaban el panorama musical. La estrella consolidada de la escena de folk Bob Dylan había editado recientemente un par de grabaciones de instrumentación eléctrica. 

Los componentes de Grateful Dead han mencionado que fue tras acudir a un concierto del grupo neoyorkino de "folk-rock" The Lovin' Spoonful que decidieron "pasarse a la eléctrica". Gradualmente, muchos de los músicos de folk de la costa este americana, se estaban decantando hacia la eléctrica. Era natural que Jerry García y Bob Weir, que estuvieron inmersos en el revival de la música folk americana de finales de los 50 y principios de los 60, estuvieran abiertos a las guitarras eléctricas. Pero la música de Dead era también distinta en esencia de la de grupos como Dylan, Byrds o los Spoonful, en parte porque su socio musical Phil Lesh procedía de un entorno de escuela clásica y electrónica, mientras que Ron "Pigpen" McKernan era un profundo amante incondicional del blues profundo y el batería Bill Kreutzmann procedía del jazz.

Escuchando su primer LP (The Grateful Dead, Warner Brothers, 1967), se percibe que fue grabado sólo unos años después de la moda de la "surfing music", en la cuál el sonido del rock de California se rezumaba.

La música primeriza de Grateful Dead (a mediados de los 60) fue parte del proceso del establecimiento de lo que fue la "música psicodélica", pero la suya era en esencia una versión "callejera" y "cruda" de ésta. Esto era natural, puesto que tocaban en fiestas psicodélicas, eventos en parques al aire libre, y fiestas privadas en Haight-Ashbury. Dead no tendían a encajar su música en un estilo determinado como el pop, rock, blues, folk rock o country/western. En conjunto, su música se inspiró en todos estos géneros y más, con frecuencia mezclando varios de ellos.

 A menudo (tanto en directo como en grabaciones) Dead dejaban lugar a escapadas musicales exploratorias, espaciales, una forma de psicodelia que estaría a medio camino entre extraña y exóticamente bella. Muchos entendidos creen que el auténtico espíritu de Grateful Dead no solía quedar bien captado en estudio.

Las grabaciones más antiguas reflejaban el repertorio en directo de Dead –jams instrumentales largas con solos de guitarra de Garcia, ejemplificadas perfectamente en "Dark Star"– pero en ausencia de la energía de las actuaciones, no obtuvieron muchas ventas.

El álbum en directo Live/Dead de 1969 capturó más de su esencia, pero el éxito comercial no les llegó hasta Workingman's Dead y American Beauty, ambos publicados en 1970. Estas grabaciones ofrecían más respaldo acústico y estructuras de canciones tradicionales.

En 1971 Hart había dejado el grupo (volvería en 1974) y un año después el que se incorporó a la banda fue Keith Godchaux, teclista que sustituyó a un enganchado al alcohol Pigpen, quien terminaría falleciendo un año después.

Junto a Keith, se unió al grupo en tareas vocales su esposa, Donna Godchaux.

En su propio sello publicaron "Wake of the flood" (1973), un meritorio album de tendencias jazz y sobresaliente comportamiento en ventas.

El aceptable "The Grateful Dead From The Mars Hotel" (1974) y el notable "Blues for the Allah" (1975) son el preludio de discos en estudio de escasa entidad y poca definición como "Terrapin Station" (1977), "Shakedown Street" (1978) o "Go to heaven" (1980).

Tras este Lp, y al margen de sus actuaciones y grabaciones en directo, los Dead, como grupo y sin contar con sus carreras en solitario y demás proyectos anexos, no volverían a grabar otro disco hasta finales de la década de los 80.

Sus legendarios conciertos continuaron hasta que en 1992 García sufre otra indisposición derivada de su adicción.

Tres años después, el 9 de agosto de 1995, fallecería de un ataque al corazón, poniendo punto y final a su vida y a la de The Grateful Dead.

Aunque renegaba bastante de ello, Jerry García era el líder indiscutible de la banda y su razón de ser. García era un personaje carismático, complejo, que simultaneaba la composición y ejecución de gran resonancia de su música con una vida personal a menudo autodestructiva, llena de excesos, drogas, fracasos financieros y tres matrimonios fatalmente fracasados.

Las tragedias en su infancia, junto con el impacto de las drogas y la fama,  forjaron una personalidad única, bicéfala y sin raíces. Lo mejor, su voluntad para experimentar e improvisar que hace de su música una perspectiva e inventiva única y brutal. En su peor cara, especialmente hacia el final de su vida, la frustración y presión de mantener Grateful Dead a flote en su constante actuar y tocar en directo, que le llevó a un comportamiento autodestructivo, catártico que contribuyó a su prematuro final, a la edad de 53 años en un centro de desintoxicación.

Tras la muerte de Jerry García en agosto de 1995 lo restantes componentes de la banda decidieron disolverla.

Imágenes Edad Media-Edad Moderna.

Tema 5: Los Reinos Cristianos.  (Mapa año 854)

Mapa Reconquista siglo XII

Mapa Reconquista siglo XIII (5.3. pag. 47)

La Europa de Carlos V (Tema Renacimiento y Reforma)

El Nacimiento del Estado Moderno: 1.5.- Expansión exterior Reinos Peninsulares

1.3.- La Unidad Territorial. Mapa Reinos peninsulares Reyes Católicos.

1.7.- Descubrimiento de América:Mapa del Tratado de Tordesillas.

Imágenes Edad Media.

El Imperio Bizantino.

Cultura y arte bizantinos (Santa Sofía)

El Imperio Carolingio.

Imperio Islámico (1.6.- El Islam)

Partes de la Mezquita.

2.5.- Cultura Feudal y arte románico. Elementos del arte románico.

Reinos Cristianos en el Siglo XI.

Guiños biográficos (2ª Revolución Industrial, transportes).

Los hermanos Wright, Orville y Wilbur,

Orville, de Albatros Airlines.

Wilbur, hermano de Orville.

Vista aérea de Venecia

La Unificación Alemana.

A partir de 1834 Prusia sigue siendo el principal Estado Alemán por su potencial económico. En torno a Prusia se forma una Unión Aduanera, el Zollverein, una unión comercial que unificaba a gran parte de los Estados del norte de Alemania.

Esta unión comercial constituyó el primer paso importante que habría de conducir a la unificación política posterior.

Junto a las ventajas económicas de la unificación, había otros condicionamientos de carácter político e ideológico, alentados desde círculos intelectuales. El romanticismo apoyó y facilitó el crecimiento en Alemania del concepto de nación.

La figura del canciller alemán, Otto von Bismarck, se erigió como el gran artífice de la unidad de Alemania en torno a su país, Prusia.

La decisión de abordar la unificación de Alemania en torno a Prusia llevaba inevitablemente al enfrentamiento armado con Austria, enfrentamiento que Bismarck no rehuyó.

Fases de la Unificación Alemana

1.- La cuestión de los Ducados.

En los ducados de Schleswig, Holstein y Lauenburgo predominaba la población de origen alemán, pero estaban gobernados por el rey de Dinamarca.

El rey danés Federico II murió sin descendencia, lo cual abría la posibilidad de la incorporación de los ducados a Alemania.

Bismarck consiguió que Schleswig y Lauenburgo  fueran administrados por Prusia.  Holstein sería administrado por Austria.

2.- Guerra Austro-Prusiana.

El arreglo anterior dio origen al enfrentamiento austro-prusiano, porque a estas alturas (1865) el movimiento unificador alemán había cobrado tal fuerza que Austria se sentía desplazada de toda intervención en Alemania.

Bismarck no temió el conflicto: las reformas militares que se venían realizando en Prusia habían convertido a su ejército en la mejor máquina de guerra del Continente: su potencial económico podía respaldar la acción bélica.

En la batalla de Sadowa el general Moltke destrozó al ejército austriaco.

3.- Guerra franco-prusiana.

Tuvo como pretexto la sucesión al trono español, vacante desde el destronamiento de Isabel II en 1868. Prusia apoyaba la candidatura de un Hohenzollern, a lo cual Francia no estaba dispuesta. Napoleón exigió a Prusia la promesa de que ningún principe alemán aspiraría al trono de España.

Un telegrama de Guillermo II, emperador de Prusia, manipulado por Bismarck, obligó a Francia a declarar la guerra a Prusia.

En Sedán y Metz (1870) los prusianos derrotaron a los ejércitos franceses. Esto significa la caída del Segundo Imperio Francés.

Bismarck convence al resto de príncipes alemanes de las ventajas de la unión con Prusia.  En Enero de 1871 el rey de Prusia se proclama Emperador de Alemania.

La Revolución Industrial.

La Revolución Industrial es el resultado de la adopción de un nuevo sistema productivo apoyado en el maquinismo (sistema de producción que supone la utilización generalizada de máquinas en las fábricas para sustituir la fuerza de trabajo humana y las herramientas), en la utilización de nuevas fuentes de energía, y en la división del trabajo, lo que determina una serie de transformaciones estructurales que permitirán el paso a una situación de crecimiento autoinducido.

El término Revolución Industrial comienza a aplicarse retrospectivamente desde finales del siglo XIX, referido a un periodo que abarca desde la segunda mitad del siglo XVIII hasta 1900. La utiliza por primera vez el socialista Louis Auguste Blanqui en 1837. Posteriormente es adoptada por Federico Engels.

Abarca un conjunto de transformaciones en la vida económica y social, contemplándose como una etapa de transición de un estadio preindustrial hacia otro en que se implanta el Capitalismo.
Este estadio capitalista está basado en la inversión de capitales, el progreso técnico continuo, y la polarización entre la burguesía y el proletariado.

Rostow propuso en su obra "Las etapas del crecimiento económico" un modelo en que el proceso de industrialización pasaba por cinco etapas:

1.- Sociedad Tradicional, de predominio agrícola.
2.- Condiciones previas al despegue.
       - aumento de la producción agrícola
       - aumento demográfico
       - desarrollo comercial
       - inicial acumulación de capital
3.- TAKE-Off o despegue hacia el crecimiento autosostenido.
4.- Marcha hacia la Madurez.
5.- Era del consumo de masas.  

 Este modelo se desmontó por el hecho de que el proceso industrializador no se desarrolla por igual en todos los países. En Francia no hay fase de despegue.    

Ls trabajos posteriores han explicado Revolución Industrial poniendo en juego la trilogía Fábrica-excedente-mercado.

Más recientemente se ha incluído el papel que en la fabricación de productos tienen el trabajo doméstico y los talleres artesanales.

- Orígenes de la Revolución Industrial.

La Revolución Industrial no es un proceso simultáneo en el tiempo ni en el espacio.  Inglaterra es el primer país que se incorpora a la Revolución Industrial.

El arranque se produce entre 1725 y 1760, aunque la consolidación definitiva se produce a principios del siglo XIX.  Según Hobsbawm, el momento del salto cualitativo se produce en 1780.

La causas del despegue industrial británico pueden agruparse en las siguientes:

1.- Liquidación de las trabas feudales: En el caso británico se produce entre los siglos XVI y XVIII. A comienzos del siglo XVIII se ha logrado llegar a la siguiente situación:
* Libre disposición de la fuerza de trabajo: esta libre disposición supone el fin de la servidumbre feudal.
* Implantación de la libertad de industria y comercio: para ello se produce la supresión de los Gremios.
* Transformación de la propiedad feudal de la tierra en propiedad capitalista: se logra que la tierra sea un valor de mercado mediante desamortizaciones.Se produce un aburguesamiento de la clase terrateniente.
*Liquidación del Estado Absolutista e implantación del Estado Burgués: en Inglaterra se consigue en dos momentos; 1640 y definitivamente en 1688.

Como resumen, en la base de creación de condiciones favorables para la Revolución Industrial debemos encontrar:
- una Revolución agrícola (en la producción y en la propiedad de la tierra)
- un Mercado articulado (libre de trabas y de aduanas internas)
- un Estado que legisle a favor de estas transformaciones.

2.- Vías de acumulación capitalista..
La acumulación de capital puede tener dos orígenes.

- Capital procedente de la agricultura.
- Capital procedente de las colonias.

Agricultura: Para que la agricultura produzca una acumulación de capital debe generar un excedente de producción.
Este excedente se genera mediante un CERCAMIENTO DE TIERRAS: las tradicionales tierras abiertas (openfields) fueron dercadas por los terratenientes medios (la Gentry) que empiezan a combinar sus explotaciones agrícolas con el comercio y el ejercicio de las profesiones liberales.  En estos cercados (enclosures) se aplicarán las novedades técnicas a costa del pequeño arrendatario y del campesinado pobre, que se ven obligados a convertirse en asalariados o a emigrar a las ciudades. 
Otro factor que genera excedente es la  APLICACIÓN DE NUEVAS TÉCNICAS: empleo del arado de vertedera; introducción del maquinismo en el campo; rotación de cultivos; mejora del ganado.

Además de generar excedentes la agricultura debe liberar mano de obra, que permita la emigración de población a las ciudades para la obtencion de mano de obra barata.

Estos factores procucen una acumulación de capitales que se invierten en la industria.

Colonias. Grandes fortunas acumuladas con el comercio de ultramar mediante el empleo de dos vías:
- el comercio con América del Norte..
- el llamado comercio triangular entre Europa, África y las plantaciones y minas americanas.

3.- Crecimiento demográfico.

La tendencia demográfica se invirtió en la Europa de las Luces, pasando a una fase expansiva, aunque con diferencias regionales. Los demógrafos han venido distinguiendo dos ciclos con el siglo XVIII como bisagra:

- ciclo antiguo: no hay crecimiento de la población a largo plazo.
- ciclo moderno- hay un crecimiento autosostenido debido a la  bajada de la tasa de mortalidad (menos muertes), al mantenimiento de una natalidad elevada, y a una mejora de la alimentación.

4.- Mejoras técnicas.

Según Hobsbawm, en principio fueron mejoras muy sencillas. La base es la aplicación de fuerzas conocidas como el vapor a una infraestructura adecuada.  mediante esta aplicación se consiguen abaratar los costes y aumentar la producción, con lo que los productos así conseguidos son muy competitivos.